林 立 /文

我在郭德纲的单口相声作品中，不止一次听到他说：“您记住了，恐惧到了极点，就是愤怒。”

这句精辟的话，对人的心理动态阐述得极为形象。愤怒的原因当然有很多，但恐惧到了极点，就是愤怒，却是很多有过极其恐怖经历的人所没意识到的。

《扬名立万》这部电影，让我想起了郭德纲的阐述。

临近结尾前，李编剧、陆老板、郑导演、苏花旦、陈武师、关老师这六个民国电影人站在河岸边，逃出生天、劫后余生的他们，陷入不同的恐惧，以及恐惧之后不同的情绪。

李编剧首先表达自己的愤怒，他决定要将六人的共同经历拍成电影，将六人知晓的黑暗真相公诸于世。郑导演、苏花旦、陈武师表示支持，他们也不同程度地感到愤怒。久经人事的关老师和只想赚钱的陆老板表示反对，他们以过来人对民国黑暗社会深度解读的经验，告诉这四个年轻人，拍这样的电影是自寻死路。

在电影院时，我还没咂摸出两个老男人的真实想法，写这篇影评时突然意识到，其实最愤怒的是他们两人。因为他们在毫无法治、正义、公平可言的环境中混到这把年纪，他们早就从愤怒的顶峰退下来了，此刻他们只有恐惧。

愤怒到了极点，又回到了恐惧。

《扬名立万》真不错！

如果你没看过电影，读了我上面这几段对人物、剧情简单的描述、解读，想必你已经有兴趣了。

《扬名立万》意向主要受众，是年轻观众。我觉得这只是片方不得已的包装，毕竟“剧本杀”的群体实在庞大。实则所有对现实主义故事有兴趣的观众，本片都值得一看。

一座豪宅，密闭空间，六个主要角色、两个重要配角以及一些隐藏重要人物。在一天之内，六个主要角色由参与电影摄制的讨论会，猝不及防地一步步走向生死剧变的恐怖世界。最终他们以意想不到的方式，将这段经历留在人间。

形式上，影片是两个小时的“剧本杀”。熟悉“剧本杀”的观众，肯定第一时间就将自己代入角色中不可自拔了。

不过导演刘循子墨和出色的编剧团队是在“请君入瓮”，你越是将这个故事当成“剧本杀”，当你入戏了，你就越会有奇异的感受。

作为一个“剧本杀”资浅玩家，看完电影后我就在想，如果我抽中不同的角色，在完成剧情要求的目标后，在游戏推演环节中，我会说出哪些超乎自己意料的话？

如果我是李编剧，我真的会愤怒地宣布要以卵击石吗？会不会我在表达完我的愤怒后，突然间羡慕起关老师的柔软和陆老板的务实呢？毕竟大家经历过的是一场轰碎价值观的黑暗事件，那个黑暗世界，愤怒能起来的作用，连一根火柴的亮度都达不到。

经常玩高难度剧本的玩家，在游戏复盘时，都会将自己代入不同角色去重新模拟一次。《扬名立万》的故事深度，会让你在代入不同角色或者回想剧情细节时，一次次发现惊喜或是产生新疑问。

如果你看过影片了，我想问你，你觉得，夜莺这个角色，真的就如影片所体现的那么傻白甜吗？因为保护夜莺的齐乐山正义得太抢眼，所以我们都会接受夜莺是如此的纯净脆弱，绝不会把她往“心机”一词再推进一点。

而如果《扬名立万》真的变成一个“剧本杀”的剧本，想必抽中“夜莺”的玩家，所需要做到的最难的事，就是自始至终演好那一份“单纯”。要忍住身体的颤抖，说出轻声细语的话迷惑其他角色，而在故事结束的最后一刻，敢于说出自己的最终陈词，敢于看到所有在场玩家由不可置信到恐惧到愤怒再变回恐惧的表情。

奇妙的是，这些都只是我的推想，《扬名立万》电影本身放映至结尾，一切都淡淡的美好，一切都讳莫如深。

现实中有太多真情实感，都在“剧本杀”的桌旁被轻易付出和收回了。所以当观众从剧情推演中晃过神来，发现影片所指的远不止是虚构世界，那一刻，才真正代入了一个“角色”。

那就是“我”。