林 立 /文

《涉过愤怒的海》（以下简称《怒海》）讲述的是一种绝不会改变的愤怒——父母失去了孩子，而孩子是被残忍谋杀的。

通常来说，这种怒火冲天的电影，是一定要给所有观众一个畅快的结局的。我原以为电影海报上醒目的“十八岁以下的观众谨慎观看”，是因为为女儿“小娜”复仇的“老金”给电影带来了太多血腥暴力。

血腥暴力只是浮在《怒海》故事上的冰山一角，曹保平导演需要的是让观众往下潜，看到这个故事真正的残忍之处：所有的心碎都是假的，但所有的心疼都是真的。

《怒海》的镜头对准的不是烈火，而是废墟。影片真正少儿不宜的部分，是它冲击了很多人习以为常的伦理观念。

不管是失去小娜的老金和前妻顾红，还是为了维护儿子不被报复陷入歇斯底里的妈妈“景岚”和爸爸“李烈”，他们对孩子没有极限的爱，都是我们熟悉的情感。

当观众认为顺着这条熟悉的情感之路，会在这个故事的终点遇到一块刻着“可怜天下父母心”的石碑时，却发现曹保平导演修了一条“回头路”，看似不断往前推进，实则一直往前回溯。这条路让紧紧跟着老金后面去找人复仇的观众们在“大仇已报”陷入空虚时，突然发现真正的复仇才刚开始。

不喜欢《怒海》的人会想不明白，干吗拍这样让人“心疼”的电影。很多人不爱看这种沉重题材的电影，因为生活已如此辛苦，何苦再花时间体会更深的苦。

我一直认为，流俗的悲剧，只为了让人哭。好的悲剧，以他人的悲剧为诱饵，当受众不知不觉走入故事的最深处，才发现原来自己也是这个故事的一部分。

彻底的悲剧，是生活中的少数，但其实我们没有遇上这样的悲剧，完全是运气好而已。很多人也有像老金、顾红、李烈、景岚这样的父母，但他们运气很好，不会像小娜这样在绝对孤独的环境里遇上李苗苗这样极端的男友。大多数人可以平安、琐碎，算不上很幸福，至少很正常地过自己的日子。

如果你从《怒海》中感受到了极大的冲击，那说明我们的心理都有类似的隐疾。你和你父母之间有太多“对不起”没有说，相互的。可是你知道，这种“对不起”基本不会说出口，因为两代人各有各的情感障碍。而这情感障碍，对你人生影响之深，远超你想象，当《怒海》刺穿保护膜时，你会格外震惊，原来你也有那么强烈的愤怒和悲伤。

《怒海》的结尾，老金简直悲伤、悔恨成了一块木头，但至少他终于明白自己失去的究竟是什么。比失去孩子更悲剧的是，《怒海》中痛苦的父母们并不清楚他们失去的是什么。他们可以为了孩子，毁了自己也毫不犹豫，可这完全都是在自我感动、自我牺牲。除了知道了真相的老金，顾红、景岚、李烈这三个当爹当妈的，都以为自己是最懂孩子的人。

影片有两处场景，将故事的悲剧感推到了极致。身为渔船船老大的老金，在影片伊始带着船队捕鱼，他心心念念要下多少次网，捕上来多少斤鱼。但因为小娜出了事，必须去日本找女儿的他一网也没捕到。在电影后半段，台风形成的气旋将海上的鱼都带到了天上，“鱼雨”倾盆而下，砸到了老金、李苗苗、顾红三个人所在的车上，也是这场可怕的“雨”，让老金终于抓住了李苗苗，仰天狂笑。

老金以为他抓到了大鱼，但最终是“鱼死网破”，一无所获。

其实他是有收获的，观众也有。《怒海》极端的悲剧希望带给观众的，恰恰是最温存的希望：希望所有父母忘掉不可抑止的“是我养大了你”的恩惠，把自我感动、自我牺牲都忘掉。孩子是鱼，父母也是，彼此共生于海，双方互为彼此的成长伴侣。