台传媒记者 吴世渊 陈小波 陈国炎

编者按：台州乱弹原创大戏《追星者》，将台州籍科学家、“两弹一星”元勋陈芳允院士“一片赤心惟报国”的事迹搬上舞台。他平凡而又非凡的“追星”人生，激发了更多人崇尚科学、崇尚科学家精神，特别是为当代年轻人树立了正确的“追星观”。中国文联原副主席、著名评论家仲呈祥说，这部剧是台州的文化标识、科学标识，做到了形神兼备、意境深远。在戏里戏外，还有哪些动人的故事？我们来听一听陈芳允的扮演者、国家一级演员朱锋的讲述。

一

1999年，我回到阔别已久的故乡——台州黄岩。

那天夜晚，天空中繁星点点，我站在五洞桥边，江面上，有橘灯闪烁。

我见到了老友黄小宁。我叫他“小宁”，他叫我的小名，“阿玉”。

记得62年前，我们也站在这里，我即将去昆明念书，小宁在这里为我送别。一晃，我们都老了，佝偻着背，白发苍苍。

小宁说：蛮好。那时，你是毛头小伙清华学子，现在，你是“两弹一星”功勋院士，蛮好蛮好。

我问他，你还能唱黄岩乱弹吗？他说，唱得绝对蛮好。那我们唱几句？唱几句！

“半夜里搿夜祀独自行路，来到了五洞桥停住脚步……”

蛮好蛮好，我们相互搀扶着。远处，永宁江蜿蜒东去，九峰山绵延起伏。

剧场里的灯亮了，台下掌声雷动。我带着妆，在舞台上向观众鞠躬谢幕。

这是台州乱弹现代戏《追星者》的演出现场，我扮演“两弹一星”元勋陈芳允。

我叫朱锋，浙江台州乱弹剧团的演员。

二

最初听到陈芳允，我还以为是位女性。芳允，一个很女性化的名字。

台州乱弹剧团每两年要排一部原创大戏，从2016年起，我们先后创排了《戚继光》《我的大陈岛》《我的芳林村》。

陈芳允是个好选题，往大了说，通过陈芳允的个人事迹，展现新中国成立以来科技发展的历程，诠释“科技强国”的时代价值观；往小了说，演绎老一代科学家的悲欢离合，能引起台下观众的共情，让大家记住这位台州乡贤。

得知要扮演陈芳允，我欣喜之余，觉得压力陡增。怎么来演好一个科学家？这迫使我去了解他。

陈芳允生于1916年，在黄岩度过了童年与少年时期。15岁那年，他离开家乡，赴上海浦东中学读书，18岁考入了清华大学，师从物理学家吴有训、叶企孙。毕业后，他在清华大学无线电研究所担任助教，在那里，遇到了一生挚爱沈淑敏。二人婚后育有两子，晓东和晓南。

上世纪40年代，陈芳允去英国留学、工作4年，学到了前沿的电子工程技术，还结识了汉学家李约瑟。回到国内，他不愿为国民党做事，为了不去南京报到，宁可自残脚趾。新中国成立后，他进入中国科学院工作。

1957年，苏联发射了第一颗人造卫星，标志着人类进入太空时代。当这颗卫星居高临下，凝视整个世界时，在中国，也有一双眼睛正凝视着它。

陈芳允做了一件当时看来不可思议的事——他与同事自制了一台无线信号接收装置，接收到苏联卫星飞过上空时发出的“哔哔”声，以此测量卫星的多普勒变化，通过不断记录、分析，竟然算出了卫星的轨道参数。中科院的学者们这才发现，貌不惊人、默默无闻的陈芳允，原来是个天才！

于是，当1965年中国也要搞人造卫星时，陈芳允就成了中科院卫星测量、控制的总体技术负责人。1970年4月24日，中国第一颗人造卫星“东方红一号”发射升空，由陈芳允设计的地面观测系统很快抓住目标，进行持续跟踪、测量与计算，及时预报了卫星飞经世界各地的时刻。

1983年，陈芳允提出双星定位概念和设想，并于1989年演示成功，为我国研发“北斗”系统，奠定了理论和技术基础。他的大胆设想，比美国人乔汉森1998年发表的同一设想，整整早了15年。1986年，他与王大珩、杨嘉墀、王淦昌一起，向中央建议发展中国的高技术，这就是后来著名的“863计划”。1999年，他被授予“两弹一星”功勋奖章。

2001年6月4日，一颗由中国科学家发现，国际永久编号为10929号的小行星，经国际天文学联合会小天体命名委员会批准，正式命名为“陈芳允星”。

陈芳允的伟大毋庸置疑。但这种伟大，如何在舞台上呈现？

我们前期去采访陈芳允的两个儿子——陈晓东和陈晓南，他们都说，父亲平时生活中，是个“很无趣的人”，经常关在书房里查资料、研究、计算，一待就是一整天。陈芳允的成就很丰富，但大部分成果，都是在书桌前完成的。他的人生没有大起大落，遇到的绝大多数困境，可能都是学科本身带来的。

他是设计者，不是具体执行者，所以他缺席了诸多历史现场。比方说，当“东方红一号”在甘肃酒泉发射时，陈芳允并没有亲眼见证，而是在上海出差。2000年10月，两颗北斗导航卫星发射升空，此时，陈芳允已经去世5个月了。

一台2个小时的戏，要让观众坐得住，势必要有好故事，有耐人寻味的矛盾冲突，有对人物性格的细腻刻画，所以编剧很重要。

三

《追星者》一开始由一位青年编剧执笔，写了几稿，开了几次研讨会，专家们都说，故事太平淡了。

举个例子，怎样表现陈芳允工作的场景？是不停地抽烟，还是把稿纸揉成一团，丢进垃圾桶？电视剧也许可以这样拍，可舞台艺术不能这样表达，观众会很无聊。

再者，如何突出陈芳允的个性，让他看起来不呆板？一些剧本很程式化，科学家就是一腔热血，报效国家，除了科研还是科研。这个人物可以是陈芳允，也可以是钱学森、邓稼先，好像没什么区别。

2023年10月，尚文波接手了剧本的创作。

尚文波是我们台州乱弹剧团的团长，我们都叫他“尚团”，背后叫他“老尚”。别看他是小品演员出身，比我们这些戏曲科班出身的人更懂戏。《我的芳林村》的剧本就出自他之手，还获得了第38届田汉戏剧奖·剧本奖。

老尚决定给陈芳允绘一幅全身像，用编年体的形式，截取他人生中的重要片段，写成了11幕剧。故事从1937年说起，讲述陈芳允如何到昆明求学，如何与沈淑敏相恋，如何追踪苏联卫星、考察戈壁滩，如何在六十岁参军……1999年，当他垂垂老矣，又重回故里。

有一条线索，把整个故事串联起来——织毛衣。第三幕时，陈芳允帮同学沈淑敏捉青蛙，不小心弄坏了她的线衫坎肩。陈芳允说，愿意为她织一件。往后，在每个重要场合，都会提起这件毛衣，比如，上世纪六十年代，在戈壁滩建台站时，织了毛衣身子；“文革”时期被停职时，织了毛衣领子；上世纪八十年代，参加国际宇航大会时，织了毛衣膀子。就这样，一件毛衣织了一辈子，到沈淑敏离世前，才把它织完。

有观众看了戏说，这不符合常理，哪有一件毛衣织60年的。其实，毛衣是一种象征，既象征夫妻之间的爱情与羁绊，也象征着陈芳允心中纵横交错的经纬线。

老尚的剧本有很强的“在地性”。他虚构了一个“丑角”——陈芳允的发小黄小宁（叶省伟饰），通过他，巧妙地将许多台州的、黄岩的元素嫁接到戏里。第一幕戏，陈芳允考上了国立清华大学，黄小宁则是黄岩乱弹（台州乱弹前身）的丑行演员。两人从小一起长大，此时身份拉开了差距，又要天各一方，黄小宁不免伤感，陈芳允安慰他，我们的友谊是一辈子的。在黄岩五洞桥边，黄小宁唱了一段《拾儿记·搿夜祀》，为好友送别。

到了第四幕，陈芳允在黄岩老家避难，特务头子与清华校友杜亨达找上门来，让他去台湾为国民党办事。陈芳允宁死不从，关键时刻，黄小宁带着戏班赶到，双方打斗起来。这里设置了一场“戏中戏”，台州乱弹讲究“文戏武做，武戏文唱”，武打动作很精彩，我们就把打戏融进来，让观众在现代戏里过一把传统戏的瘾。

第七幕，陈芳允就没出现，黄小宁唱主角。他来到上海，给陈芳允送黄岩蜜橘，被两个妇女怀疑搞投机倒把，其间发生的误会，令人会心一笑。当他在广播里听到“东方红一号”发射成功的消息，兴奋地到处发橘子。

最后一幕，两个老伙计在五洞桥碰面，又唱起了《拾儿记·搿夜祀》。

五洞桥、蜜橘、乱弹戏……这些浓郁的“在地元素”，保证了整部戏的独特性，只有台州乱弹才能演出原汁原味，其他剧种就演不出这种味道。

四

《追星者》的女主角沈淑敏，由台州乱弹剧团的“一姐”鲍陈热饰演。

我与鲍陈热搭档20年了，我们都是金华武义人，都毕业于兰香艺术学校。我比她年长3岁，但她入艺校更早，说起来是我的师姐。在学校里，我们就一起演过《百花赠剑》，我演小生，她演花旦。

2005年，在市委市政府的倡导下，停摆了二十多年的台州乱弹剧团涅槃重生，不再是公立剧团，而是以“民办公助”的形式——由3家当地企业，台州市、椒江区两级政府，5家单位各投入20万元，合计100万元作为运营的经费。剧团成立之初，就到兰香艺校招人，我们一整个班被挑选上，这才来到了台州。

这些年，我们剧团发展越来越好。此前3部精品大戏中，我和鲍陈热分别饰演男女主角，可以说，已经积累了相当程度的默契。

沈淑敏出场是在第三幕，如果说前两幕是热血、奋进的，那第三幕无疑是浪漫的。夏夜的星空下，是一片青翠的稻田。沈淑敏穿梭田间，兴高采烈地唱：“月儿朗朗照光明，星儿闪闪结伴行。草儿青青珠摇曳，花儿婷婷蕊沁人。”

在这样的场景下，男女主人公见面了。陈芳允来帮沈淑敏捉青蛙，好让她做实验。其实，陈芳允怕青蛙怕得要死。最后忙没帮上，还把沈淑敏的坎肩弄坏了。

从这一幕可以看出两个人的性格，沈淑敏明媚、大胆，陈芳允内敛、憨厚。在这份感情中，沈淑敏是更加主动的一方。第三幕的结尾，两人坐在田埂上聊天。陈芳允说，天上繁星点点，我想一定有一颗是你，有一颗是我。沈淑敏反问，那要是没有呢？陈芳允说，我们发明人造的星星，放上去。这是一处伏笔，也是一处点题。

我和鲍陈热的对手戏，除了第三幕，还有第六幕、第十幕，分别对应着青年、中年和老年。我们的扮相，也从民国时的年轻人，到社会主义建设时期的中年人，慢慢到满头白发的老人。

传统戏曲中，小生和老生，花旦和老旦，是不同的角色。但这部戏中，我和鲍陈热要从头演到尾，相当于演到老年阶段时，我们扮起了“老生”和“老旦”。对我们而言，这是全新的挑战。很意外的是，无论专家还是普通观众，对我们老年戏这部分评价最高，说演得太感人了。

事实上，我们俩在舞台上也有一种“入戏”感，仿佛真变成了那对患难一生的老夫妻。

沈淑敏病重，瘫躺在床。陈芳允说，我要单独陪陪你，接下来，我就在这里守着你。沈淑敏说，好，我也不拒绝了，我贪心一回，要你点时间，换我对你一辈子的好。

现实中的沈淑敏，是一位生物物理学家，和陈芳允都是九三学社的社员。1958年，她协助贝时璋先生创建中国科学院生物物理研究所，任副研究员、研究员；还参与创建中国科学技术大学生物物理系，任系副主任；1974年，她创办《生物化学与生物物理进展》，任主编及编委会顾问。她的两个儿子都说：“如果不是因为父亲，母亲的成就会更高。”为了支持丈夫的事业，沈淑敏甘当绿叶，挑起了照顾家庭的重担。

沈淑敏去世后，陈芳允在记事本里写了十六字的悼亡妻诗：“碧螺春茶，技人芳允，永伴淑敏，在天之灵。”

五

今年4月27日，《追星者》在黄岩区文体中心大剧场首演。这半年多以来，我们一共演了45场，从乡村文化礼堂、学校报告厅演到城市剧场，累计观众5万人次。7月10日、11日，我们还献演了国家大剧院，得到了诸多好评。

每次演完，我们都会进行复盘，剧本和表演有哪里需要改进。“磨戏”的过程，也很磨人。例如，戈壁滩那场戏，原先设置了与狼搏斗的场景：用红色激光模仿狼的眼睛，演员披着狼皮，向科研人员扑来。但演了几回，感觉效果一般，就删去了。

参军戏是后来新加的。60岁的陈芳允申请参军，当时正值“文革”，社会动荡，他想在一个安定的环境里搞科研，奈何迟迟未通过。于是，陈芳允在戏中唯一一次发火。后来助理小沈上门，说陈老师参军被批准了。他顿时快活得像个孩子，穿上军装，不停地向沈淑敏和小沈敬礼。他从一个“倔老头”的形象，转变成了“老顽童”。

陈芳允花甲年光荣入伍，这是真实的历史。而戏中的发火、敬礼，则是艺术的加工。历史人物题材戏剧的创作，有一句行话：“大事不虚，小事不拘。”历史该怎么样就怎么样，但细节处可以发挥想象。从某种意义上说，我所扮演的倔老头和老顽童，都是真实的陈芳允，这是“艺术的真实”。

我们这代“80后”，小时候好像有个共同的梦想，就是当个科学家。初中毕业后，我去学了戏，从此与这个梦想无缘了。

自从站上戏曲舞台，我经常扮演英雄，演吕布、孙悟空，耍一对翎子，虎虎生风；还演过戚继光，在台州百姓心目中，他是“战神”一般的人物。

我今年38岁，处于人生的中点，心中的“浪漫主义”情怀，似乎慢慢退却了。我变得更加敬佩那些现实中的“平凡英雄”。因此，我饰演过大陈岛垦荒青年陈金良、帮助村民创业的林高峰等。

陈芳允也正是一位“平凡英雄”。现实中的他，中等身材，话不多，慈眉善目、和蔼可亲的模样。熟悉他的人都知道，他永远都是那样含蓄，一切淡然处之，哪怕多次取得举世瞩目的科研成果，也从不喜形于色。

何其幸运，在当下的年纪，遇到了陈芳允这个角色。舞台上，当我戴上眼镜，穿上中山装，在实验室里演算，在戈壁滩踽踽前行时，我多想告诉小时候的自己，科学家的梦想，我用另一种方式实现了。追一颗天上的“芳允星”，是我对童年的回应。

前段时间，《追星者》入围了第十七届全国“五个一工程”奖终评，对台州乱弹这一地方剧种而言，是重大的突破。

都说传统戏曲要传承、创新，这些词对我而言太大、太沉重了。我当下考虑的是，如何在下一次演陈芳允时，弥补上一次的缺陷和遗憾。人生无悔，但戏剧舞台上可以一遍遍重启，一遍遍完善。我想，这就是舞台艺术最大的魅力吧。