台传媒记者王佳丽 实习生何沁茹/文
杨 辉 实习生池 糖/摄
如果说装裱之于书画，犹如妆饰之于美人，那么古籍旧画的修复，则上演着“化腐朽为神奇”的绝妙技艺。修复的过程，如同进行一场精密的手术，消毒、蘸水、清洗、揭裱、刷糊、修补、全色、装裱……需经过180多道工序，终于，在书画装裱修复师们的妙手回春下，一幅幅破损的作品得以“重获新生”。在仙居田市，便有这样一位妙手“画医”，名叫吴建江。
具补天之手
恒温恒湿的工作室内，一切都很安静。“干我们这行的，需要心比较静。”吴建江说完，小心翼翼地打开几份破损的民国时期的执照、地契，一一仔细平铺于桌上。
在吴建江的日常工作中，会收到各种各样的“委托”。包括书画、碑帖、古籍在内的纸张相关的物件，在收藏、保存的过程中常常因受潮发霉、虫蛀鼠咬、绢纸老化等问题遭受不同程度的损毁，而这，就需要书画装裱修复师们出手，令其“起死回生”。
只见吴建江拿起一个小喷壶，将清水均匀地喷洒在执照、地契的表面，这个看似“搞破坏”的行为，其实是修复过程中十分关键的“清洗”环节。
从清洗到揭裱到修补，修复的每个步骤都要分外小心。特别是一些古旧书画、碑帖作品，通常具有较高的艺术价值和历史价值，这就要求装裱修复师们在操作过程中，每一步都马虎不得。吴建江曾修复过一幅画家倪亚云所绘的《富贵神仙图》，“拿到手时，这幅画的纸张霉烂已十分严重，力气稍重一些，甚至会掉落碎片粉末，修复难度很大”。
难度大，便意味着挑战，同时也意味着更大的成就感。
胆大、艺高、心细，这是书画装裱修复师必须具备的职业素养，正如明代周嘉胄所撰《装潢志》中说：“良工须具补天之手，贯虱之睛，灵慧虚和，心细如发。充此任者，乃不负托。”
好的书画装裱修复师就像一位经验丰富的全科医生，面对“患者”的不同问题，总能对症下药，下手精准，吴建江亦如是。
“在修复齐白石之子齐良末所画的《虾》时，因为作品在保存过程中处理不善，并且装裱时用浆过浓，导致画面已出现多处明显断痕，多个局部缺损。”吴建江回忆。
修复开始，吴建江将作品铺在平整的桌面上，画心正面朝上，清水喷洒，使整幅作品被清水浸泡，易于移动复位。之后，便是揭覆背纸、命纸。针对这件作品的破损情况，吴建江采用了搓补法和刮补法进行修补。完成修补后，还要上墙绷平，将断痕处进行加固。“为解决原来装裱用浆过浓的问题，我们在修复时尽量做到用糊恰到好处，使裱件达到平、挺、软的要求。”他说。
又如另一幅明代王铎的草书作品，霉变严重，且出现多处脱壳、粉化现象，因而吴建江在对作品进行冷冻消毒后，“经过综合考虑，采取先洗后揭的流程，将作品上墙后，使用刀刮法去除黑霉”。
书画修复的工艺繁琐，工序复杂，对吴建江来说，难度比较大的一个步骤，便是全色。“要实现画面的完整统一，全色是关键。而颜料的选择，颜色的调试，就需要花费比较多的心力。”好的全色，能使修复完的作品在视觉上达到严丝合缝、浑然一体的效果。
不过，让作品恢复“原貌”很重要，但修复过程中的“修旧如旧”和“可逆性”更为重要。
吴建江解释：“修旧如旧，也就是书画的原始部分我们是绝对不能动的，缺笔处我们只全底色而不接笔，修补的地方还要与原画色调、意境保持一致。可逆性的目的，也是为了最小程度改变书画的价值和信息，让后人在欣赏和研究时，能够得到最原始的信息。”
为了追求细节上的完美，再加上修复步骤环环相扣，严谨有序，吴建江的修复工期通常比较长，最短的要十几天，长的要数月，甚至数年。比如完成《虾》的修复，吴建江就花费了3个月的工夫，而修复另一幅《天官赐福图》，他前后历经了一年多的时间。
非朝夕之功
1995年，27岁的吴建江站在人生的十字路口。
一边是已经小有成就的武术事业。“我成长的年代，社会上学武的风气十分兴盛。在父亲和兄长的引荐下，16岁那年，我进入福建省三明市武术队学习。后来，我又考到郑州少林武术专修学院。”
从武术学院毕业，因为成绩优异，吴建江获得留校任教的机会，他是省一级拳师，培养的学生曾在省级散打、套路比赛中名列前茅。回到家乡仙居田市，吴建江还创办了当地第一家民办武术学校。
另一边则是一个完全陌生的领域——书画修复。如此“跨界”，等于放弃之前所有的努力。但对于彼时的吴建江来说，一切都是值得的，“我的性格偏于安静，并不想一直走武术这条路。我要感谢我的父亲，想学书画装裱修复，就是受到了他的影响。我父亲也很支持我这个决定”。
于是，吴建江义无反顾地扎进了一个全新的世界。经朋友引见，吴建江认识了西泠印社装裱大师钱立新老师，并成为钱立新的关门弟子。
从入门到扎根，从学艺到授教，吴建江孜孜不倦地学习、实践。如今，他已在这条路上走了将近30年的光阴。多年来，经他之手修复的明、清、民国、现代书画，古籍珍本、善本达300多件（套）。那些被时间蚕食所留下的痕迹，通过吴建江的修复，被一一抚平，重现旧时华彩。
书画装裱修复是一门古老的传统手艺，而要想将这门手艺延续并发扬光大，吴建江深知这并非一时之功，还需紧跟时代变化，要有创新思维。2008年，他成立了“仙居柏楠书画装裱社”。2014年，“仙居柏楠书画装裱研究所”落地田市镇。
选择田市镇，不仅仅是吴建江的“乡情”使然，“田市是我的祖籍。当然，这里风景优美，人文气息浓郁，历史上出了诗书画‘三绝’的柯九思、明御史李一瀚等名人。”田市镇也热情拥抱了他，给予鼓励和支持，希望通过文化赋能乡村发展，带动当地人文乡村建设。
3年后，研究所升格为研究院。
如今，研究院下已有柏楠书画装裱社、柏楠书画装裱修复培训中心、古籍修复培训中心、金石传拓培训中心等多个平台，承担着书画装裱修复、古籍修复、金石传拓等专业人才的培养。
来这里学习的，既有刚成年的青年人，也有年逾古稀的老人，“从我们这里毕业的学员已经有1300多人，这些学员来自全国各地，甚至还有法国、澳大利亚、意大利等国的学生。”吴建江说。
同时，研究院也承担着社会教育和大众科普的责任。这里先后被评为台州非物质文化遗产传承基地、台州学院艺术与设计学院创新创业实践基地、台州市中小学生研学实践教育基地，累计研学体验接待一万多人次。
现在，走在研究院内的小路上，工人们正在紧锣密鼓地进行重新装修布局。未来，新的工作室和展示厅建成，可以更好地呈现书法碑刻、古画古籍作品，也能提供更完善的研学活动，为学员和参观者带来更多美好的体验。
【手记】
也许是年轻时练武留下的痕迹，56岁的吴建江看起来依旧十分健硕。
只是如今他的“十八般兵器”，已经从刀枪棍棒变成了案桌上的针锥、竹启子、镊子、钳子、剪刀、角尺、美工刀、砑石、大小棕刷、喷壶、电吹风……
对吴建江来说，干这一行，成就感是远远大于辛苦的。
一来，这是他喜欢的事情。
二来，书画、古籍等文物的修复，会有一种自然而来的荣誉感——在守护文物的同时，也在守护着民族的历史。
实际上，中国书画能够一代代延续保存至今，其中一个关键，便是历代书画装裱修复师们的参与和努力。“当我们处理一些保存比较久的古画时，还能看到一些前人修复过的痕迹。”修复的过程，便是与文物，与古人，与历史对话的过程。从前人手中接过这份使命，细心整理、修复好一幅幅残损的书画，将它们送往下一个十年、百年。
三来，他所坚持的传承事业，让更多人有机会接触这门手艺，也带给许多人就业、创业的可能。
在楮素墨迹间，能够找到心安之所，是幸事。
青山脚下，与古为友，专于一业，兀兀穷年。
