范伟锋 /文

中国人向来含蓄。很多时候借用某一事物，然后通过系列描写和叙述，来迂回表达出自己的思想情感。显然，在这本《天坛六十记》里，肖复兴很好地做到寄情于景和托物言志。

作为土生土长的北京人，肖复兴一直致力于京味文化的挖掘、传承和弘扬。从《蓝调城南》《八大胡同捌章》，再到《我们的老院》《咫尺天涯——最后的老北京》等作品，肖复兴钩沉北京古老悠久的历史，检索北京的院落胡同，乃至一砖一瓦、一人一景，让广大读者品读到真实可人的北京，感受到他对北京的深厚感情。《天坛六十记》秉持其一贯朴实真诚的散文语言，洒脱挥就的随笔文风，通过天坛这一媒介，用60篇文章深情记录了当下北京的立体生活，将寻常百姓的生活点滴、人生际遇一一映照出来，再次将读者带回充满温情的烟火人间。

众所周知，天坛是明清两代皇帝祭天、祈谷的场所，属于世界文化遗产。凡是来北京旅游，天坛是必打卡之地。对北京人来说，天坛更是一个敞开式公园，无比亲切。肖复兴常去天坛写生画画，兼具作家和画家独特的眼光，向我们多角度展现了传统与现代、动与静、人与物的天坛之美。这当中，有写了圜丘坛、皇穹宇、回音壁、祈年殿等皇家知名建筑，写了戴胜、柏树林、银杏、梧桐树等园中独有的动植物，写了斋宫、甬道、长廊、天心石等小众景点，更写了天坛一年四季不同之景。如此观察仔细，唯有日久生情者才能做到。如此娓娓道来，让我们犹如聘请到一位免费的优秀北京导游。

都说最是凡人善举动人心。肖复兴有一颗向爱而生的心。《天坛六十记》许多篇幅是他在天坛的所见所闻所遇，进而得出不同的生活感悟。《老太太的花》讲他碰到一位八十八岁还能画画的老太，心生羡慕；《彩色不适合古柏》讲他与一位只用炭条画天坛的画家两度相逢。尽管没有交谈说话，但心里记住了对方；《袋装参茶》讲他意外遇到一位四世同堂的老太太；《超短裙》《雨后》《三角梅》等文则记录了多个家庭在天坛的温情片段。当然，肖复兴还截取了在天坛工作的售票员、保安、清洁工的日常剪影。所有这些不认识的天南海北者，来自于无心邂逅，然后匆匆消失于人海，大多此生再无再见可能。读《天坛六十记》，让我们读出芸芸众生的酸甜苦辣，令人感动，令人唏嘘。应该这么说，天坛成了浓缩人间况味的代名词。

年长者更易怀旧。肖复兴将大量笔墨给予自己曾经熟悉的亲朋好友。而天坛则是他们聚散离合的回忆杀之地。肖复兴在北大荒插队六年，这段难以磨灭的经历屡屡切换到生活。《一起到天坛画画》《今夕何夕》《惆怅而忧伤的聚会》等文，叙写了他与这些一起上山下乡的知青的友情。读罢，使人感慨万千，惟叹世事沧桑，时光易老。而《凤仙花》《天坛之书》等文则讲述了他在天坛偶遇当年的邻居、同学、同事，在相互勾连往事的同时，彼此都愿将天坛作为重逢后再续情谊之地。这些用《天坛六十记》里一篇文章题目来形容比较恰当：每一首诗都是重构的时间。

肖复兴博学多才，在文中时不时穿插国内外名家名言，增加了作品的厚度。在天坛建成六百周年之际，面对这一庞大的历史题材，肖复兴举重若轻，行文轻松，尽显大家风范。还借写大合唱、玩蝈蝈等，凸显天坛百艺汇合，人气汇集。更寓意一个开放包容的平民公园，历久弥坚，必将走向更远的新生。因此，《天坛六十记》更是肖复兴呈给天坛的献礼赞歌。