李 鸿 文/摄

一座城，一匹马，一个人。

万历三十五年的春光里，一位俊朗少年身穿飞鱼服，在驿道上奔跑成一道闪亮的光，目的地——台州府城紫阳街。

这是海飞小说《昆仑海》开篇的一个场景，玄幻、疏离、葱茏、蓬勃，把人的情绪一下子带入，显得苍茫辽远又让人有所期待。

今年9月，海飞携带他的新书《昆仑海》在临海紫阳剧场举行了新书发布会。这让我很惊讶又特别敬佩。海飞是一位优秀的小说家，同时也是一位优秀的编剧，更是我所尊敬的一位老师。2020年5月，他来临海时，我和作协几位朋友陪他一起去过府城的紫阳街、江南长城，也去过群山环绕的桃渚古城。那时他就说过要写一本以临海、桃渚为背景的抗倭题材小说。没想到，三年之后，海飞就带着他的《昆仑海》呼啸而来。

这本装帧精美的小说放在我的书桌前，我用一个白天和晚上的时间看完，合上书本，窗外已是沉沉黑夜。这黑夜跟小说封面上的那种玄黑不同，隐约弥漫着一阵阵海浪的声音，有海的气息、海的磅礴、海的清凉。之所以这样说，是因为我就生活在小说里那一片台州府城外的海边，这种感觉是神奇而微妙的。

小说里的台州府城元素

打开小说的扉页，看到小说目录里的四波题目《日落紫阳街》《雾锁桃渚营》《琉球国长夜》《台州府明月》那一瞬间，竟然有点泪目。我不知为什么会如此动情，这样的名字突然出现在一部长篇谍战小说中，心里有一种恍惚和不真实的感觉。我知道这是小说，小说是虚构的，情节也是虚构的，但看到每日生活且熟悉的地方，如此出奇不意地走向小说、走向银幕，那种真实与虚幻令我有瞬间的迷糊。

小说以台州府城的紫阳街、桃渚营为故事发生地，讲述明万历三十五年春分，锦衣卫小北斗掌门昆仑前往台州与暗桩接头，不料一场大火导致任务失败。为了探寻真相，昆仑与小北斗弟兄们一起前往桃渚营，后又去琉球国，历尽艰险，摧毁倭寇所建的工厂与火药库，破灭倭寇反攻的“婆婆丁计划”，并一一铲除隐伏在台州的内奸、倭谍。故事并不复杂，但情节和构图绝对精彩。我把自己沉浸进去，细细品读。

吸引我的除了故事里的刀光剑影和家国情仇，更让我感叹的是小说里满满的台州府城元素。海飞说自己多次来过临海，他对紫阳街特别有感觉，为此他将紫阳街的腾腾烟火在小说里徐徐展开，让故事的枝枝蔓蔓，发散在紫阳街的一砖一瓦上。他写紫阳街的无人馆琴声，细碎、飘渺，传达出一片久远的寂寞；写紫阳街滚烫的海苔饼，闻得见烤熟的芝麻香气；写紫阳街灯笼在暮色里渐次点燃；写聚兴楼里有人在密集的烛光里念着：争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭；写春分日，紫阳街迎来海边渔民热闹纷呈的花龙滚舞。他还写桃渚营东城门外的河沟旁一片鹅黄柳绿，农妇露出半截肥硕腰身捣衣洗菜；写化龙渠长满了茂盛的水草，水草间有一只懒洋洋的小虾，化龙渠流水在黄昏一路漂远……这些名字、场景如此熟悉又如此真实。平常路过这些地方没觉察它有什么不同，此时对照小说人物活动的历史场所与现实时空，在相互映照、虚实相生中，一些画面纷至沓来。站在紫阳街的幽深青石板上，仿佛感知到春色摇曳、烟火升腾的鲜活印象。经由海飞处理过的地域、人物，在虚构、重塑与打磨后，赋予事物全新的意义和情感。作为一个临海本土人，这样的小说怎可错过呢。

小说弥漫着故事里的“海”

小说多次写到了海，台州府城外的那片海，桃渚营的那片海，琉球的那片海。我想，海飞是偏爱海的，这样的海，是他精心勾画出来的，这是专属于他的故事海。这也是他为小说主人公昆仑打造出来的人生之海。昆仑第一次见郑国仲时，小说里面有这么一句：他望向院子里零碎的阳光，像是望见遥远的台州城，城外那处波光粼粼的海，广袤且深邃。如此广袤而深邃的故事海里，隐藏着一个作家何等丰富的想象力和创造力。

海在小说里无处不在，清风明月，远山淡隐。暮色里的海，月光下的海，浩浩荡荡的海，有着蓝色波涛的海，浮荡着或斑斓或幽暗的海，还有那首：阿父，请带我观海啊/阿父，我要坐在你的肩膀上，你要驮着我/我就能看到海的尽头。这样的场景，这样的画面，有着某种强烈的召唤性。

海飞太擅长构图和设置了，他带着小说中各色的人物，在他打造的故事海里沉浮。苏我明灯亲眼看着马背上的父亲不知怎么就冲向了海边的悬崖，在空中留下一抹掺烈的白光；海浪将阿普托起，阿普青光光的头颅在海水中沉浮，随后就静悄悄地沉了下去；昆仑看见丁山沉下去，海面迅速浮起的是一排升腾的水泡；妖艳的灯盏，在盈盈一笑间点燃一把火，又在海风的帮助下，瞬间将自己埋在了大火的中央……这些人物最终都被海水收走了，沉沉浮浮中他们归于海、沉于海。

这海不仅仅是台州府城外的海，他是故事海里的海，是谍战系列中的海，是小说主人公昆仑海，是被文学、被生活藤蔓缠绕的海。这片海里，有暗箭毒酒、明枪刀光，有爱恨情仇、人间冷暖。这些被时代裹挟的人物，都落在人心这片深不见底的深色海里。他们无法跟普通人一样生活，这是沉默历史的本身，也是小说里每个人的宿命。

小说里诗性的语言和人物构图

一部小说除了故事情节始终跌宕起伏、扣人心弦外，最重要的还是小说的语言。小说的语言能倒映出天地万物的清澈。我始终觉得海飞更像是一个浪漫的诗人，这在他的小说里有更充分的体现。他曾经说过：我写小说的状态不是从故事开始，而是从语言捕捉开始的。是的，他的语言是独特的，具有他自己的风格。在这部小说中，他运用了很多闪光柔性的语言，文字轻盈灵动。叙事状物，有着流水一般的气息，充盈着海飞式独特的美感和愉悦感。

飞鱼服、绣春刀，松涛阵阵，阳光在铺满黄沙的操练场上豪迈走过。昆仑抱紧马脖子，看见春风肆无忌惮地迎面撞来，味道香甜，来自青草以及花粉；望见牧童放飞的风筝，似乎给天空送去一件鲜艳的衣裳。笑鱼一袭白衣飘逸，微笑的样子，像一朵偶尔飘过的白云。

在作者的笔下，有着太多这样像散文诗一般的语言。任何文学作品，如果把握好语言节奏和气息，故事和人物就会变得丰盈而生动。在这部小说里，这样的语言俯拾皆是。虽然是谍战故事，作者却舍得为语言恰到好处地挥洒色泽，油画一般地一层一层涂抹上去，清冷而有韵味。运用大量传统文化符号，古琴、绘画、童谣、中药等都成为谍战中传递信息的工具，那缥缈的琴声和悠悠叹息般的童谣，给读者连绵不绝制造出古典式的美感。

《昆仑海》里的人物构图和刻画，充满了人生相关的隐喻意味。海飞有着极高的叙述天赋，他对小说故事和人物进行游刃有余却又不动声色地调整和支配。人物出场看似无意，实际上是精心安排，小北斗七位正值青春年华的少年，有信仰有理想有抱负，他们有着鲜明的使命感和正义感，在“人在吊坠在，北斗永不败”的诺言中，将人性的善与恶，正与邪，淋漓尽致地体现出来。

书中人物很多：飞鱼服、绣春刀，一脸英气的昆仑；一身红衣，踩着滑板背着药篓，针针见血的杨一针；一身白衣，声音像清晨琴声的笑鱼；安静得像一段文字的丁山；面似芙蓉、腰似柳条，身上有着撩人芳香的灯盏；长得像一坛三月里的酒水，清凉而妩媚的阿普；人五人六的陈五六；骆问里、楼半步、张望、李不易、牛刀刀、苏我入鹿……他们是故事海里的人物，每个人有着自己的爱和信念，彼此生发彼此关联。从台州城到桃渚营再到琉球国，在暗流涌动、杀戮四起、血光漫天的谍战世界里，他们忧伤而凄美地存在。紫阳街火光冲天的黄昏，桃渚营外隐隐雷声，琉球温热沙滩上升腾起来的昆仑双灯。海飞用细腻扎实的心理描写，深挖复杂人性深处的晦暗，让我们看到了一群前后极具反转、个性鲜明的人物。更重要的是，这部小说向读者传递出来的那种刚强意志、荡气回肠的家国和个人情感，正是《昆仑海》留给我们的丰厚的余味。